Алекс Курцман за мумията
Предвещавайки нова ера на филмови богове и чудовища, Алекс Курцман Мумията започва планирана нова серия от взаимосвързани филми, възраждащи класическия пантеон на съществата на Universal. По време на постпродукцията на филма, Apergo получих жалбата от самия режисьор.
Има чувството, че публиката не знае непременно какво да очаква от a мама филм. Няма зададен източник като Дракула или Франкенщайн ** .**
Е, обичам да се чувстваш така. Предполагам зависи кого питаш. Какво си мислиш, когато казваш това?
Е, оригиналният филм по същество е романтичен, а след това неговите продължения са нещо като филм ноар/криминални истории. Тогава филмите на Хамър са прото-слашъри, а тези на Стивън Сомърс са Индиана Джоунс приключения. Изглежда като а мама филмът може да бъде всичко.
виждам какво казваш. Мисля, че по забавен начин това е прекрасното и уникалното във франчайза през цялото това време. Мисля, че това говори по много начини, че има много неща, които впрягат идентичността на Мумията. За мен някои от основните неща са, че в него има абсолютно романтичен елемент. За мен, Мумия на Карлоф е голяма допирна точка. Това е герой с наистина завладяваща предистория, който в крайна сметка иска това, което наистина всички искат, което е да бъде обичан, и той е бил обичан и страдан в резултат на тази любов и копнее да си го върне. Което прави чудовището изключително свързано. Мисля, че това, с което се дефинират всички универсални филми за чудовища и това, което ги прави много специални, е, че това наистина е единственият жанр, изцяло за себе си, в който се страхувате от чудовището и се страхувате за чудовището. Това е много трудно да се направи. Да се страхуваш и да се страхуваш едновременно е изключително уникално.
Това, което винаги съм харесвал и в чудовищата на Universal, е, че всяко едно от тях беше много специфичен герой, който искаше нещо, което да е напълно свързано, но може би се опита да го получи по начин, който ги направи чудовище. За Мумията една изгубена, счупена, копнежна романтика е голяма част от нея. Мисля, че има и глобален характер Мумията това за мен е доста важна част. Но най-вече мисля, че нещото, върху което съм се фокусирал повече от всичко, е, че лошият човек има наистина, наистина добра причина да бъде там, където е тя. Мисля, че ако публиката може да се свърже с нея и това, което е преживяла, и да изпита странното, объркващо универсално усещане, което получаваш от любовта и грижата за чудовището, тогава се надявам, че ще успея.
Как балансирате това, за което току-що говорихте, с ужаса и спектакъла?
Е, няма да ви лъжа, огромен е. Няма съмнение за това. За мен и мога да преценя това само по това, което отговарям на себе си като член на публиката, наистина отговарям само на филм, ако се интересувам от хората, които участват в него. Наистина е толкова просто. Ако не съм, значи всичко е шум. Това, което всички ние се стремим да направим по всякакъв начин, е да направим всички в този филм герой, който ви е грижа, така че когато влезете в обхвата, действието и заплахата, има реални залози. И не залагания като: „О, тя ще взриви света“. Това е по-скоро като: „Много ми пука за този човек, че ако този човек умре, наистина ще се почувствам зле!“ Това е стандартът, по който се измерват всичките ни избори.
Необичайно е да не ви признават като сценарист. Работихте ли по некредитиран сценарий?
Бил съм един от многото писатели по него, да. Мисля, че участвам в този филм вече пет години. Между разработването му и многото фази, които преминаха, и след това Том Круз присъединяването към нас и тези нови фази... Трябва да кажа обаче, че когато снимахме основните снимки, наистина ми беше приятно да не съм писател. Това беше някакво удоволствие за мен. Най-вече защото е много предизвикателство да бъдеш сценарист и режисьор на филм. Като режисьор трябва да сте на 30 000 фута, обективно да разглеждате всичко, да се чудите дали правите правилния избор на обективни, емоционални, сюжетни и герои. Като писател, докато задавате всички същите въпроси, вие също сте принудени от естеството на писането да разглеждате всичко под микроскоп. Това е разликата между двете работни места. Така че наистина ми беше приятно да се рея над него, виждайки шахматната дъска в по-голяма картина. Но мисля, че целият ми опит да напиша филма преди това и след това да работя върху него, както правим сега, ми позволи да нося удобно и двете шапки.
Като режисьор това е вашето продължение Хора като нас ** . Каква беше тази крива на обучение?**
( смее се ) Предполагам... за мен... просто обичам чудовищата. просто ги обичам. А емоционалната история е емоционална история, независимо колко голяма или малка е тя. Обичах да правя Хора като нас , и някак си извадих това от системата си и почувствах, че съм готов за нещо по-голямо следващо. Предизвикателството в известен смисъл за мен беше да намеря и запазя интимна история, когато мащабът на филма стане по-голям. Просто се чувстваше като следващата правилна стъпка. Имах щастието да работя с изключително талантливи режисьори по някои наистина големи филми, като се възползвах наистина да ги гледам как работят и работят по различни начини и да видя какви силни страни носят на масата. Веднъж попитах един режисьор каква е тайната на всичко това и той каза, че трябва да си толкова подготвен, че да си готов да изхвърлиш цялата си подготовка в момента, когато видиш нещо по-добро. Това е феноменален съвет. Това беше моят компас през този процес. Но наистина можете да направите това само ако сте подготвени. Не можете да го криете.
Има ли много неща, които сте изхвърлили в момента?
О, абсолютно! Една от големите радости от работата с Том е, че той е толкова настоящ актьор. Когато работите върху сцена, както във фазата на сценария, така и в момента, вие се оглеждате и чакате мълнията да ви удари и въз основа на вашите инстинкти да ви каже какво е правилното нещо да направите тук. И това може да доведе до всичко - от промяна на диалога до осъзнаването, че това, което смятате за драматична сцена, всъщност трябва да има малко хумор. И може би, ако го поставите по този начин, ще е по-смешно или ако поставите камерата тук, това разказва различна история. Тези неща са нещо като всичко, когато си режисьор.
За какво беше Мумията това привлече Круз? Фентъзи-хорър – ако така го наричаме – не е очевиден филм за Том Круз.
Да, мисля, че там сам си отговори на въпроса. Част от това определено е, че той е бил привлечен от него, защото това не е очевиден филм за Том Круз. Той прави такива последователно невероятни избори за кариера до голяма степен въз основа на неопровержимите очаквания. Така че това беше един стандарт за него. Другото беше, мисля, че той обича филмите с чудовища толкова, колкото и аз. И двамата имахме толкова специфични истории за гледането на тези филми като деца и криенето под леглото или седалките в театъра или каквото и да било. Когато обичаш жанра толкова много, той става част от теб и искаш да разказваш тези истории. Мисля, че това е огромна част от това, което го привлече във филма. Работихме заедно по Мисия: Невъзможна III и прекарахме прекрасно време заедно и бях много благодарен, че филмова звезда от такъв мащаб ще позволи на режисьор втори път да го режисира.
И имаме Ръсел Кроу, който играе д-р Джекил. Никога не е имало Универсал Джекил и Хайд филм (освен абат и Костело), така че е интересно, че добавяте към пантеона тук.
да. Мисля, че ще видите неща, които са познати, но и неща, които са много изненадващи. Мисля, че има много конкретна причина Джекил да е във филма. Няма да ви го развалям, но в много отношения това, че сте мъж с двойна природа, отразява това, през което преминава нашият герой. Това, което не исках да направя, което не искам да виждам като член на публиката, е да хвърля още едно чудовище в този филм, защото исках да направя чудовищна купчина, защото теоретично създаваме чудовищна вселена . Това изобщо не ме интересува. Никой от нас не го прави. Но с развитието на историята стана ясно, че има герой, който трябваше да разкаже много специфични части от историята и също така по някакъв начин да бъде огледало на нашия протагонист. Предполагам, че нещото, което винаги съм харесвал в героя на Джекил и романа на Стивънсън, е, че това е такава история. Странно е, че той не беше сред чудовищата на Universal. За мен определено попада в тази категория готически хорър, базиран на герои.
Какво мислехте зад създаването на женската Мумия този път?
Имаше няколко причини зад това. Когато разработвах сценария, имаше няколко версии на историята, която включваше мъжка Мумия. След като се включих като режисьор и започнах да мисля за филма в тези термини и наистина да проектирам този герой, почувствах, че не е достатъчно различен. Не се чувстваше достатъчно оригинален и все още не чувствах, че има причина да направя филма. Имаше този глас в главата ми от около, може би една година, който ми казваше, че трябва да го направя жена. И наистина не го слушах, защото бях толкова надолу по пътя. И тогава видях самия край, сцената след кредитите X-Men: Дни от миналото на бъдещето това водеше към X-Men: Апокалипсис , и това беше буквално дизайнът, който имах за моята мама. Историята на произхода, която имах в този момент, беше, че моята майка всъщност беше мутант и започна като дете и ние наблюдавахме растежа му с години. Но когато видях че Екс мен последователност Отидох: „Добре, приключих с това“. Нямаше версия аз да искам да продължа с това. И това всъщност беше благословия, защото това беше моментът, в който осъзнах, че трябва да я направя жена и от този момент нататък изведнъж имаше причина да го направя отново. Толкова се развълнувах от това и ми отвори цял нов свят от възможности за истории, които все още не бях виждал в нито една мама филм.
Когато разбрах, че трябва да е жена, разбрах почти в същия момент, че трябва да бъде София Бутела и никой друг. Нямаше друг вариант за мен. Мислех, че нейното изпълнение с толкова малко диалог Kingsman беше доста хипнотизиращо и за да работи Мумията, тя трябва да бъде физически и емоционално безспорно невероятна. Толкова много се случва в очите на София Kingsman . Мислех, че е просто очарователна. Когато тя каза да Мумията Наистина чувствах, че ще мога да донеса нещо наистина различно на масата.
Вече засегнахте това, но можете ли да уточните малко как смятате, че този нов „Monsterverse“ ще работи занапред? Този е началото, нали? Не е свързано с Дракула Неразказан ** ?**
Не е свързано с това, не. И казвам това без преценка: просто не е свързано с това, защото имаме различни планове за Дракула... Добре, ето какво знам. Мога да базирам избора си само на това, което бих искал да видя като публика. Не обичам да ме хранят насила във „вселена“. възмущавам се. Отблъсква ме вместо да ме привлича. Не мога да отрека, че обичам тези чудовища и мисля, че ако погледнете историята на киното, ще видите, че чудовищата от Universal са всъщност първата „кинематографична вселена“, предшестваща Marvel с много десетилетия. Дали се случи нарочно или случайно, не знам, но Universal направи нещо много умно. Те вече бяха направили а Франкенщайн филм и продължения, и Човекът вълк , а след това те казаха: „Е, ние наистина не знаем какво друго да правим с тези герои: защо не ги съберем заедно?“
Гениалността на това беше, че публиката вече имаше дълбоки отношения и с двата героя. Ако сте започнали цялата вселена с Франкенщайн среща Човека вълк и не сте имали вече съществуваща връзка с нито един от тези герои, вероятно няма да се чувствате по същия начин. Така че наистина вярвам, че единственият начин да изградим тази вселена правилно е да направим страхотни индивидуални филми за чудовища и след това да оставим вселената да се случи органично, ако и когато дойде това време.
Мумията вече е навън.
• Universal разкрива своята тъмна вселена
• Мумията : Изключителен нов поглед към чудовището на София Бутела
• Мумията : Ексклузивна разбивка на трейлър с Алекс Курцман
